Segundo post dedicado a las creaciones del realizador audiovisual francés Chris Marker, en este caso al documental 'Recuerdos del porvenir' (Le souvenir d'un avenir, 2001), elaborado por Marker con imágenes de la fotógrafa Denise Bellon quien, en otras cosas, pudo fotografiar la primera exposición surrelista de la historia. Para presentarlo, un texto hallado en el blog Mon Oncle que lo analiza y contextualiza dentro de la obra de Marker.
El porvenir de Chris Marker
1 agosto 2012 por Ricardo Aldarondo
Entre la amplia y, sobre todo, multiforme obra de Chris Marker, se puede acudir a Recuerdos del porvenir (Le souvenir d’un avenir,
2001), por ejemplo, para rendirle el homenaje privado, tras su muerte
el pasado domingo a los 91 años. Tras ese precioso e intrigante título
se esconde otra película realizada con la misma estructura que su
célebre La jetée (1962): un montaje de
fotografías con una voz en off que, más que narrar o describir al modo
de un documental, elabora un ensayo lleno de hallazgos. Las
fotografías, magníficas todas ellas, pertenecen a una artista, Denis
Bellon, que las realizó entre 1937 y 1956. Marker rebusca entre más de
2.500 fotos y elabora con ellas una narración que no es biográfica, en
principio, sino como una consecuencia: la vida y las inquietudes de
Bellon acaban aflorando a retazos y se revelan en su obra organizada por
Marker.
La película
revela muy bien la insólita capacidad de Chris Marker para relacionar
ideas, la base del montaje cinematográfico, aunque lo haga con
fotografías. A pesar de que el origen sea el contrario, parece que
Marker encuentra una imagen perfecta para cada una de sus ideas. La
primera de ellas es extraordinaria: cómo esas fotos de los años 30,
recogen la herencia de la guerra pasada (la Gran Guerra que iba a acabar
con todas las guerras), pero también predicen de alguna forma la
Segunda Guerra Mundial. Marker elabora un acercamiento tan somero como
preciso a algunos de los grandes acontecimientos del siglo por medio de
pequeñas ideas que nada tienen que ver con el repaso
histórico-enciclopédico. Y parece que Denise Bellon siempre estaba en el
lugar adecuado para documentar esas ideas del porvenir de Marker.
Aunque en realidad fuera al revés, claro.
Desde una exposición de los surrealistas en París, hasta la expo universal de 1937 en la que estuvieron frente a frente los pabellones de Alemania y Rusia que Marker ‘descubre’ en la lejanía de una foto de la Torre Eiffel, el Frente Popular, la Ocupación, los juegos olímpicos de Helsinki…todo está conectado en las fotos de Bellon ‘leídas’ por Marker.
Y no sólo ese tipo de acontecimientos históricos: Marker descubre que Bellon hizo la única foto existente de la bañera de la casa de Henri Langlois llena de latas de películas; así comenzó el primer archivo de preservación del cine del creador de la Cinemateque Française, inicio y modelo de todas las filmotecas del mundo. Todo fluye, todo está conectado en esta memoria futurista de Chris Marker. (...)
Entre la amplia y, sobre todo, multiforme obra de Chris Marker, se puede acudir a Recuerdos del porvenir (Le souvenir d’un avenir,
2001), por ejemplo, para rendirle el homenaje privado, tras su muerte
el pasado domingo a los 91 años. Tras ese precioso e intrigante título
se esconde otra película realizada con la misma estructura que su
célebre La jetée (1962): un montaje de
fotografías con una voz en off que, más que narrar o describir al modo
de un documental, elabora un ensayo lleno de hallazgos. Las
fotografías, magníficas todas ellas, pertenecen a una artista, Denis
Bellon, que las realizó entre 1937 y 1956. Marker rebusca entre más de
2.500 fotos y elabora con ellas una narración que no es biográfica, en
principio, sino como una consecuencia: la vida y las inquietudes de
Bellon acaban aflorando a retazos y se revelan en su obra organizada por
Marker.
La película
revela muy bien la insólita capacidad de Chris Marker para relacionar
ideas, la base del montaje cinematográfico, aunque lo haga con
fotografías. A pesar de que el origen sea el contrario, parece que
Marker encuentra una imagen perfecta para cada una de sus ideas. La
primera de ellas es extraordinaria: cómo esas fotos de los años 30,
recogen la herencia de la guerra pasada (la Gran Guerra que iba a acabar
con todas las guerras), pero también predicen de alguna forma la
Segunda Guerra Mundial. Marker elabora un acercamiento tan somero como
preciso a algunos de los grandes acontecimientos del siglo por medio de
pequeñas ideas que nada tienen que ver con el repaso
histórico-enciclopédico. Y parece que Denise Bellon siempre estaba en el
lugar adecuado para documentar esas ideas del porvenir de Marker.
Aunque en realidad fuera al revés, claro.Desde una exposición de los surrealistas en París, hasta la expo universal de 1937 en la que estuvieron frente a frente los pabellones de Alemania y Rusia que Marker ‘descubre’ en la lejanía de una foto de la Torre Eiffel, el Frente Popular, la Ocupación, los juegos olímpicos de Helsinki…todo está conectado en las fotos de Bellon ‘leídas’ por Marker.
Y no sólo ese tipo de acontecimientos históricos: Marker descubre que Bellon hizo la única foto existente de la bañera de la casa de Henri Langlois llena de latas de películas; así comenzó el primer archivo de preservación del cine del creador de la Cinemateque Française, inicio y modelo de todas las filmotecas del mundo. Todo fluye, todo está conectado en esta memoria futurista de Chris Marker. (...)
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